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即時葡萄牙語口譯七字句：



天連--五嶺--銀鋤--落，地震--三河--鐵臂--搖。（毛澤東）



不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例 翻譯社毛主席《沁園春•長沙》前闋："問蒼茫大地，誰主沉浮？"後闋："到中流擊水，浪遏飛舟。"《沁園春•雪》前闋："看紅裝素裹，格外妖嬈。"後闋："數風流人物，還看今朝。"此中的五字句，不管案語法佈局或是按平仄，都是一字豆加四字句 翻譯社"大"、"擊"、"素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄 翻譯社


平平--仄仄 仄仄--平平

六億--神州--盡--舜堯 翻譯社（毛澤東）


形容詞即便不用作動詞，有時也有煉字的感化。王維《觀臘》第三四兩句："草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。"這兩句話共有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語 翻譯社然則，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾"與"輕"是煉字。草枯今後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清晰，而說"快"（疾），"快"比"清晰"更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說"輕"，"輕"比"快"又更形象 翻譯社

我們試看，另一種詩句則是和上述這類節拍相適應的：
毛主席《清平樂•六盤山》後闋第一二兩句："六盤山上高峯，紅旗漫捲西風 翻譯社""卷"字是煉字 翻譯社用"卷"字來形容紅旗迎風飄蕩，就顯示了紅旗是革命戰鬥力量的象徵 翻譯社

應當指出，三字句，稀奇是五言、七言 翻譯三字尾，三個音節的連系是比較親昵 翻譯，同時，節拍點也是可以移動的。移動以後，就成為下面的另外一種情形：



崔顥《黃鶴樓》："晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。"這裏有四層意思："晴川歷歷"是一個句子，"芳草萋萋"是一個句子，"漢陽樹"與"鸚鵡洲"則不成為句子 翻譯社但是，漢陽樹和晴川的關係，芳草和鸚鵡洲 翻譯關係，倒是表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清晰了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲加倍鮮豔了。
（一）詩詞的一般節拍

《浣溪沙•1950年國慶觀劇》後闋第一句"一唱雄雞天下白"，是"雄雞一唱天下白"的意思。依平仄法則是"仄仄平平平仄仄"，所以"一唱"放在第一二兩字，"雄雞"放在第三四兩字。
毛主席《菩薩蠻•黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江 翻譯社""鎖"字是煉字 翻譯社一個"鎖"字，把龜蛇二山在情勢上的重要地位充實地顯示出來了，並且很是形象 翻譯社借使換成"夾大江"之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《送瘟神》："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。"主語是顏色修飾的名詞，"隨心"、"著意"這兩個動賓構造用作狀語，用它們來潤飾動詞"翻"和"化"，動詞後面有補語"作浪"和"為橋"。
七字句：




西風--烈，漫空--雁叫--霜晨--月。（毛澤東）
仄仄--平平--仄 平平--仄仄--平


仄仄--平平--平仄--仄 平平--仄仄--仄平--平
有時辰，副詞紛歧定要像在散文中那樣潤飾動詞 翻譯社例如毛主席《沁園春•長沙》裏說："恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。""恰"字是副詞，後面沒有緊跟著動詞 翻譯社又如《菩薩蠻》（大柏地）裏說："雨後複夕陽，關山陣陣蒼。""複"字是副詞，也沒有潤色動詞。
煉句，經常也就是煉字 翻譯社就一般說，詩句中最主要的一個字就是謂語的中間詞（稱為"謂詞"）。把這個中間詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變為活潑的、形象的了。知名的"斟酌" 翻譯故事恰是說明這個事理 翻譯 翻譯社相傳賈島在驢背上得句："鳥宿池邊樹，僧敲月下門 翻譯社"他想用"推"字，又想用"敲"字，躊躇未定，用手作斟酌 翻譯樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈 翻譯前導，韓愈問理解了，就替他決意了用"敲"字 翻譯社這個"敲"字，也正是謂語 翻譯中間詞。
平平--仄 仄仄--平
須--晴日。（毛澤東）
由於文體的分歧，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的 翻譯社律詩為字數及平仄規則所制約，要求在語法上比力自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多 翻譯社這種語法上的自由，不光無妨礙讀者的瞭解，並且有時候還在必然程度上增添藝術效果。

三字句：




平平--仄仄--平--平仄 仄仄--平平--仄--仄平


（三）對仗上 翻譯語法問題

平--仄仄 仄--平平
在節拍單元和語法結構産生矛盾的時辰，矛盾 翻譯首要方面是語法佈局。事實上，詩人們也是這樣解決了矛盾的 翻譯社

詩詞 翻譯節拍和語句的結構是有親昵關係 翻譯 翻譯社換句話說，也就是和語法有親昵關係的。是以，我們把節奏問題放在這裏來說。

四字句：

王維《使至塞上》："征蓬出漢塞，歸雁入胡天。"主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。
五字句：

杜甫《月夜》："香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。"這裏也有四層意思："雲鬟濕"是一個句子情勢，"玉臂寒"是一個句子形式，"香霧"和"清輝"則不成為句子形式。但是，香霧和雲鬟的關係，清輝和玉臂的關係，倒是很清晰了。杜甫紀念老婆，想像她在鄜州獨自一小我觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲鬟為露水所侵，已濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，愈來愈感應嚴寒了 翻譯社

這裏所講的詩詞的一般節奏，也就是律句的節拍 翻譯社律句的節拍，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單元的。假如是三字句、五字句和七字句，則最後一個字零丁成為一個節奏單元。具體說來，如下表：

《西江月•井岡山》後闋第一二兩句："早已森嚴壁壘，加倍眾志成城 翻譯社""壁壘森嚴"和"眾志成城"都是成語，可是，由於第一句應當是"仄仄平平仄仄"，所以"森嚴"放在第三四兩字，"壁壘"放在第五六兩字。
李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好 翻譯社鼓是進軍的信號，所以只有"隨"字最適合 翻譯社"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等說法好很多，因為只有"抱"字纔能顯示出枕戈待旦的嚴重情形。



原本，散文中也有一些不完全 翻譯句子，但那是個別環境。在詩詞中，不完全句則是常常呈現的。詩詞是最精煉 翻譯說話，要在短短的幾十個字中，表現出尺幅千里 翻譯畫面，所以有很多句子的結構就非緊縮弗成。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或曰語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句 翻譯社一個名詞性的片語，就算一句話。例如杜甫的《春日憶李白》中兩聯：
毛主席《沁園春•長沙》後闋第7、八、九句："指導江山，激揚文字，糞土昔時萬戶侯 翻譯社""糞土"二字是名詞當動詞用。毛主席把當年的萬戶侯當作糞土不如，這是鄙棄階層敵人 翻譯革命氣勢。"糞土"二字不但用得得當，而且用得簡練。

當詩人們吟哦的時刻，仍然依照三字尾的節拍來吟哦，但並不改變語法構造來將就三字尾。


在這一類 翻譯情況下，詞譜是先有句型，後有平仄法則的 翻譯社例如《沁園春》末兩句，在陸遊詞中是"有漁翁共醉，溪友為鄰"，這個句型就是一個一字豆加兩個四字句，然後規定這兩句 翻譯節拍是"仄--平平仄仄，仄仄平平"。又如《沁園春》後闋第二句，在陸遊詞中是"又豈料而今餘此身"，這個句型是上三下五，然後規定它 翻譯節拍是"仄仄仄--平平仄仄平"。在這裏，語法構造對詞 翻譯節拍是起決定感化的。
七律《送瘟神》第二首："春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。"第二句的意思是中國（神州）六億人民都是堯舜。依平仄法則是"仄仄平平仄仄平"，所以"六億"放在第一二兩字，"神州"放在第三四兩字，"堯舜"說成"舜堯"。"堯"字放在句末，還有壓韻 翻譯緣由 翻譯社



亂花--漸欲--迷--人眼，淺草--纔能--沒--馬蹄。（白居易）
以上所述，凡觸及省略（不完全句），涉及語序（包孕倒裝句），涉及詞性的轉變，涉及句型的對照等等，也都關係到語法問題 翻譯社古代雖沒有明白地規定語法這個學科，可是詩人們在創作實踐中經常接觸到很多語法問題，而且現實上處理得很好。我們今天也應當從語法角度去瞭解舊體詩詞，然後我們 翻譯瞭解纔是周全的。
平平--仄仄--平平--仄 仄仄--平平--仄仄--平
有時刻，表面上好象有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》："嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。"這不是兩個意思，而是四個意思 翻譯社"雲"並非"披"的主語，"日"也不是"掛"的主語。嶺上儲蓄積累了晴雲，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上了銅鉦。毛主席所寫的《憶秦娥•婁山關》："西風烈，漫空雁叫霜晨月。""月"並非"叫"的賓語 翻譯社西風、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事構成了濃重的氣氛。漫空雁叫，是在霜晨月 翻譯情狀下叫 翻譯。
（四）煉句


渭北春天樹，江東日暮雲。



意義單元經常是和聲律單元結合得很好 翻譯 翻譯社所謂意義單元，一般地說就是一個詞（包羅複音詞）、一個片語一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子情勢、所謂聲律單元，就是節奏。就多半情形來說，兩者在詩句中是一致 翻譯。是以，我們試把詩句按節拍來分開，每個雙音節拍常常是和一個雙音詞、一個片語或一個句子情勢相當 翻譯。
【第一節 詩詞的節拍】


起--雄圖。（毛澤東）
指點--山河，激揚--文字，糞土--昔時--萬戶--侯。（毛澤東）
寧化--清流--歸化，路隘--林深--苔滑。（毛澤東）



毛主席 翻譯七律《贈柳亞子先生》："怨言太盛防腸斷，風景長宜放眼量。""太盛"是連上讀 翻譯，它是"牢騷"的謂語；"長宜"是連下讀 翻譯，它是"放眼量"的狀語。"腸斷"連念，是"防"的賓語；"放眼"連念，是"量"的狀語，兩者的語法構造也不不異 翻譯社


煉句是修辭問題，同時也經常是語法問題。詩人們最講求煉句；把一個句子煉好了，全詩為之生色不少 翻譯社
若依散文的語法看，這四句話是不完整的，可是詩人的意思已完全表達出來了。李白的詩，清爽得像庾信 翻譯詩一樣，飄逸得像鮑照 翻譯詩一樣。其時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲春樹，觸景生情，就引起了甜蜜 翻譯友誼的回想來，這個意思不是很清晰嗎？假設增添一些字，反而使人感到是多餘 翻譯了。





謂語中間詞，通常爲用動詞充任的 翻譯社是以，煉字常常也就是煉動詞 翻譯社而今試舉一些例子來證實 翻譯社
平--平仄 仄--仄平
節拍單元和語法佈局的一致是常例，不一致是變例。我們把常例和變例區分開來，節拍的問題也就看清晰了。



（二）詞的特別節拍
杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心 翻譯社""濺"和"驚"都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，柳綠桃紅，正本應該歡笑興奮；如今由於國度遭逢喪亂，一家流浪分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心而已。

該當指出，所謂不完全句，只是從語法上去闡明 翻譯 翻譯社我們不能認為詩人們有意識地造成不完全句。詩 翻譯語言本來就像一幅幅的畫面，很難機械地從語法佈局上去理解它。這裏只想強調一點，就是詩的說話要比散文的說話精粹很多。
平平--平仄--仄 仄仄--仄平--平
詞譜中有著大量的律句，這些律句的節拍天然是和詩的節拍一樣的。但是，詞在節奏上有它 翻譯特點，那就是那些非律句的節奏。

仄仄--平平--仄仄 平平--仄仄--平平





形容詞和名詞，當它們被用作動詞 翻譯時刻，也往往是煉字。杜甫《恨別》第三四兩句："草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。""老"字是形容詞當動詞用。詩人從愛國主義的情感動身，慨歎國亂未平，家人渙散，本身垂老滯留錦江邊上 翻譯社這裏只用一個"老"字就充分表達了這類濃郁的情感。




（一）不完全句
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如張元幹《石州慢》前闋末句"倚危檣清絕"，後闋末句"泣孤臣吳越"，它的節奏是"仄平平--平仄"。

四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》："念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！"其中的"念腰間箭"就是這種情形。

七字句也能夠是上三下四，例如辛棄疾《摸魚兒》："更能消幾番風雨？"又如辛棄疾《太常引》："人性是清光更多[2]。"

八字句常常是上三下五，九字句常常是上三下六，或上四下五，十一字句常常是上五下六，或上四下七，這些都在上文談過了。值得留意 翻譯是語法佈局和節奏單元的一致性。



語法構造溝通的句子（即同句型 翻譯句子）相為對仗，這是正格。然則我們同時應當留意到：詩詞的對仗還有另外一種情形，就是只要求字面相對，而不要求句型溝通 翻譯社例如：
六字句：


語序 翻譯變換，有時也不克不及純真瞭解為順應聲律 翻譯要求 翻譯社它還有積極的意義，那就是增添詩味，使句子成為詩的語言。杜甫《秋興》（第八首）"香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝"，有人認為就是"鸚鵡啄餘香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝"。那是不對的。"香稻"、"碧梧"放在前面，默示詩人所詠的是香稻和碧梧，若是把"鸚鵡""鳳皇"挪到前面去，詩人所詠的物件就變為鸚鵡與鳳皇，不合秋興的題目了 翻譯社又如杜甫《曲江》（第一首）"且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇"，上句"經眼"二字好象是多餘的，下句"傷多"（感傷很多）似應放在"莫厭"的前面，若是真按如許去修改，即使平仄不失調，也是詩味索然 翻譯。這些處所，若是依照散文的語法來要求，那就是不懂詩詞的藝術了 翻譯社


（二）語序的變換


關於詩詞 翻譯語法特點，這裏也沒必要具體會商，只揀重要的幾點談一談。



海月--低--雲旆，江霞--入--錦車。（錢起）





毛主席《沁園春•長沙》後闋："恰同窗少年，風化正茂；墨客意氣，揮斥方遒。"也有類似的情況 翻譯社按詞譜，"同學少年"應是平平仄仄，目下當今用了仄仄平平是變通。從"恰同窗少年"這個五字句來講，其實不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不克不及當作是五字律句。
由上面一些例子看來，可見對仗是不克不及太拘泥於句型相同的 翻譯社一切情勢要遵命於思惟內容，對仗 翻譯句型也不克不及例外。


雨後--複--夕陽。（毛澤東）
《浪淘沙•北戴河》最後兩句："蕭瑟金風抽豐今又是，換了人間！"曹操《觀滄海》原詩 翻譯句子是："秋風蕭瑟，洪波湧起 翻譯社"依《浪淘沙》的規則，這兩句 翻譯平仄應當是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"，所以"蕭瑟"放在第一二兩字，"金風抽豐"放在第三四兩字。


韓愈《精衛填海》："口銜山石細，心望海波平。""細"字是潤飾語後置，"山石細"等於"細山石"；對句則是一個遞系句："心裏進展海波變為平靜。"我們可以倒過來講"口銜細的山石"，但不克不及說"心望平的海波"。


在詞譜中，有些五字句無論案語法佈局說或按平仄說，都應當認為一字豆加四字句（參看上文第三章第二節） 翻譯社分外 翻譯後面隨著對仗，四字句 翻譯性質更為較著。試看毛主席《沁園春•長沙》："看萬山紅徧，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。"又試看毛主席《沁園春•雪》："望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。"按四字句，應該是一三不論，第一字和第三字可平可仄，所以"萬"字仄而"長"字平，"紅"字平而"內"字仄。這裏不能按律詩 翻譯五字句來闡明，因為這是詞的節拍特點 翻譯社所以當我們闡明節拍的時辰，對這一種句子應當分析成為"仄--平平--仄仄"，而於具體的詞句則分析成為"看--萬山--紅徧"，"望--長城--內外。"這樣，節拍單元和語法佈局仍是完全一致的。

晴川--歷歷--漢陽--樹，芳草--萋萋--鸚鵡--洲。（崔顥）
詩詞的對仗，出句和對句經常 翻譯同一句型的。例如：
平平--平--仄仄 仄仄--仄--平平

杜甫《宿府》"長夜角聲悲自語，中天月色好誰看"，案語法佈局應該分成五二（"長夜角聲悲--自語，中天月色好--誰看？"）。王維《山居》"鶴巢松樹徧，人訪蓽門稀"，案語法佈局應當分成四一（"鶴巢松樹--徧，人訪蓽門--稀"）。元稹《遣行》"尋覓詩章在，考慮歲月驚"，按語法構造也應當分成四一（"尋覓詩章--在，考慮歲月--驚"）。這類結構是違背詩詞節拍三字尾 翻譯環境 翻譯。